Was im Ver­fah­ren der Dy­na­mi­schen Raum­ste­re­o­pho­nie ge­schieht, ent­spricht in die­sem Ver­gleich dem Näh­ren der Wur­zel und da­mit dem sub­stan­ti­el­len ganz­heit­li­chen Be­le­ben des Bau­mes der Mu­sik.

So wie in der her­kömm­li­chen Mu­sik die In­stru­men­tal­cha­rak­te­ri­sti­ken als ein­deu­ti­ge Klang­far­ben er­schie­nen – was auf die Fi­xiert­heit der Ober­wel­len­spek­tren un­se­rer kon­ven­tio­nell kraft­los be­nutz­ten In­stru­men­te zu­rück­zu­füh­ren war –, so er­schei­nen nun die ver­schie­dens­ten Klang­far­ben in plas­ti­schen For­men.

Wie im Rau­me auf­ge­spannt, be­wegt sich gleich­sam at­mend das Ober­wel­len­spek­trum und ver­fügt über ein Ei­gen­le­ben, das man bis­her nicht für mög­lich hielt.

Als Bei­spiel kann man sich hier ein­mal vor­stel­len, daß man ei­nen Blu­men­strauß so weit wie mög­lich zu­sam­men­preßt, bis er fast punkt­för­mig er­scheint.

Dann kann man Far­ben kaum noch un­ter­schei­den – ge­schwei­ge denn ei­ne räum­li­che Struk­tur er­ken­nen.
Die­sem Fall ent­spricht der kon­ven­tio­nel­le In­stru­men­tal­klang.

Gleich­sam das Um­ge­kehr­te ge­schieht in der Dy­na­mi­schen Raum­ste­re­o­pho­nie.
Die so­ge­nann­te In­stru­men­talcha­rak­te­ri­stik des ein­zel­nen In­stru­men­tal­klan­ges, der fi­xier­te Ton zum Bei­spiel ei­ner Vio­li­ne, wird an den ein­zel­nen Ober­wel­len des Vio­lin­tons im Rau­me auf­ge­spannt, wo­bei der Vio­lin­ton in sei­ne Ober­wel­len zer­legt wird und die ein­zel­nen Ober­wel­len ih­ren je­wei­li­gen Platz an ver­schie­de­nen Punk­ten des akus­ti­schen Rau­mes er­hal­ten.
Dies al­lei­ne wä­re aber nur wie ei­ne plas­ti­sche­re Ge­stal­tung des­sen, was tot ist.

Man „haucht“ al­so jetzt noch die­sem Vio­lin­ton „Le­ben ein“.
Hier­zu wer­den die ein­zel­nen Ober­wel­len des Vio­lin­tons mit­ein­an­der in ei­ne spie­len­de Be­we­gung ver­setzt, wie wir das auch vom Lauf der Ge­stir­ne her ken­nen.

So ent­steht ei­ne neue Welt der Kom­po­si­tion in der In­nen­welt des Tons – im Mi­kro­kos­mos der Mu­sik.

Hier wer­den – vom Mus­ter der kom­po­si­to­ri­schen Lo­gik ge­steu­ert – die ein­zel­nen Tö­ne der Ober­wel­len so mit­ein­an­der im Rau­me ver­wo­ben, ver­grö­ßert, ver­klei­nert, ver­grö­bert, ver­fei­nert, daß ei­ne neue, in­ne­re Kom­po­si­tion die al­te, äu­ße­re Kom­po­si­tion von in­nen her durch­wirkt und ge­stal­tend be­lebt.