DEUTSCHE FORSCHUNGSAKADEMIE DER SAKRALEN MUSIK - Peter Hübner - Integration der Wissenschaften und Künste

Unter der Schirmherrschaft der INTERNATIONAL PHILHARMONY FOUNDATION und der

DEUTSCHEN KULTURSTIFTUNG
DEUTSCHE FORSCHUNGSAKADEMIE DER SAKRALEN MUSIK

präsentiert das größte Wissenschaftsprojekt unserer Zeit

DER KLASSISCHE KOMPONIST UND MUSIKWISSENSCHAFTLER PETER HÜBNER
zu seinem internationalen Projekt der
INTEGRATION DER WISSENSCHAFTEN & KÜNSTE



NATÜRLICHES MUSIK SCHAFFEN OUVERTÜRE DAS UNSTERBLICHE ZAUBERREICH DER KÖNIGIN DER MUSIK Die Königin der Künste Königin der Weisheit Absolute Musik TEIL I DER PROZESS DES MUSIKSCHAFFENS Die Welt der belebten Stille Ursprung der Tonkunst Verantwortungsbewußte Autorenschaft Die Gestirne der Musik Das kreative Musikhören Niederschrift der Partitur Herkömmliche Notationspraxis Irrtum des Interpretentums Die Sprache der Wahrheit TEIL II DAS KLASSISCHE LEHRFELD DER MUSIK Technologie der Menschenkräfte Das klassische Feld der Musik Das Universum der musikalischen Tonräume Authentische Wahrheitsübermittlung Die musikalische Laufbahn Das schöpferische Handwerk TEIL III DIE INNERE MECHANIK DES MUSIKSCHAFFENS Die Dimension der Musik Anfang und Ende des Musikschaffens Der natürliche Sitz des Tonschöpfers Kontrolle über das Werk Der freie innere Gestaltungswille Der Herrscher der Musik TEIL IV DIDAKTIK DER MUSIK Das Studium der musikalischen Kreativität Herkömmliches Musikwissen Zeitgemäße Musikanalyse TEIL V DIE KRÄFTEFELDER DER MUSIK Die musikalischen Darsteller und ihre Gesetze Das Motiv Das männliche und das weibliche Motiv Ausbildung des freien Gestaltungswillens Motiverkenntnis Motivtechnik Macht und Ohnmacht des Musikinterpretentums Szenen aus der Innenwelt menschlicher Evolution Integration der Schaffensebenen Das differenzierte Erkennen der Macht der Harmonie Die Vollendung der musikalischen Gestaltungskräfte Die Melodie Die vielfältige Gestalt der Melodie Der menschliche Charakterweg in der musikalischen Form Die Sequenz in der Musik Das Tor der Harmonie zur äußeren Musik TEIL VI SINN DER MUSIKÜBERLIEFERUNG Höchste musikalische Erkenntnis Sicherung des individuellen Lebensweges Der tiefere musikalische Sinn TEIL VII RAUM UND ZEIT IN DER MUSIK Raumvorstellungen in der Musik Die beiden Methoden der Raumerfahrung Raumerfahrung im Mikrokosmos der Musik Raum-Zeit-Integration in der Musik Raum-Zeit-Verschmelzung durch Integration der musikalischen Räume Das integrierte Spiel von Raum und Zeit Das Potential des Tonkünstlers Die Verbindung von Rhythmus und Tonalität Der Erkenntnisbereich der belebten Stille Der Kern der praktischen Tonkunst Konventionelle und moderne Reproduktionsmaschinerie TEIL VIII DIE PHYSIK DER MUSIK Die Dimension des Tons Herrschaft über das Instrument Freiheit des Musikers Das System der konventionellen Tonvorstellung Unbegrenztes Gestaltungsvermögen des musikalischen Tonraums Der fixierte Ton Moderne Tonerzeugung Die längst vergessene Welt des Mikrokosmos der Musik Das Eindringen in die wahre Welt der Musik Musikalische Herrschaft in den innertonalen Planetensystemen Die innere Machtwelt der Melodie TEIL IX DIE ORDNUNGSSYSTEME IN DER MUSIK Tonalität Verschiedenheiten der Erkenntnis im Spiegel der Sprache Anfänge der Musikgeschichte Die Neutöner des 20.Jahrhunderts im Intervallbereich Vordringen zum transzendentalen Spiel der Musik Musikalische Einsicht in die Kultur der Völker Musikalische Verwandtschaftsverhältnisse Der musikalische Weg zur Selbsterkenntnis Homophonie Polyphonie Der Kontrapunkt Die dreifache vollkommene Gestalt der Harmonie Die Verwandtschaften in der Musik TEIL X WISSENSCHAFTLICHE GRUNDLAGEN DER MUSIKÄSTHETIK Das Bild der musikalischen Schönheit Die Verkörperungen der Harmonie Motivation und Verantwortung des Musikers Umkehrung der Wirklichkeit des Musikschaffens Analyse des musikalischen Schaffensprozesses Musiktheorie Das natürliche Potential des wirklichen Künstlers Synthese der künstlerischen und kulturellen Leistung der Musik TEIL XI MUSIKWISSENSCHAFT Das Feld der Musikwissenschaft Der innere Atem der Musik Die Funktion des inneren Atems in der Musik Der naturwissenschaftliche Aspekt der Musik Das vollkommene musikalische Beschreibungsbild Das zweifache System der Musikanalyse Der geisteswissenschaftliche Aspekt der Musik Der wahre Wissenschaftsbereich der Musik Die Soziologie der Musik Die Ökologie der Musik Die Physik der Musik Die Physiologie der Musik Die Ökonomie der Musik Musikkritik Tanz in der Musik TEIL XII MUSIK UND SPRACHE Sprache Überlegenheit der Musik gegenüber der heutigen Sprache Grundlagenforschung Das Sprachorgan Die Schmiede der Gedanken Herrschaft über gebundene und freie Schaffenskraft Die Dimension der schöpferischen Entfaltung Kontrolle über die Welt des Denkens Inhalt und Form, Bedeutung und Struktur Die Beteiligung der Sinne der Wahrnehmung am Prozeß der Erkenntnisgewinnung Sprache der Musik Der Sprachgebrauch unserer Vorfahren Rückschlüsse aus den Überlieferungen Das Vermächtnis unserer Ahnen Die von unseren Ahnen an uns gestellte Aufgabe

Integration der Schaffensebenen
So basieren die Oberwellenmechanik, die Motivtechnik, die Sequenztechnik und die Harmonik unmittelbar in der Harmonie.		Die Herrschaftsformen der Harmonie
In einer wahrheitsorientierten Musik sind alle diese Schaffensebenen unmittelbar in der Harmonie verwurzelt.
Zwar beherrscht die Oberwellenmechanik von innen heraus den Tonraum, zwar beherrscht die Motivtechnik von innen heraus die Motivräume, zwar beherrscht die Sequenztechnik von innen heraus die Welten der Sequenzen, zwar beherrscht die Harmonik von innen heraus alle diese Welten zusammen, aber tatsächlich werden die vier genannten Dimensionen unmittelbar von der Harmonie ermächtigt, und Harmonik, Sequenztechnik, Motivtechnik und Oberwellenmechanik sind nichts weiter als die unterschiedlich umfassend erkannten Herrschaftsformen der einen universalen Harmonie.
Die kompositorische Welt höherer Ordnung ist also immer in zweierlei Weise umfassender als die entsprechende Welt niederer musikalischer Ordnung: einmal umfassender von außen her – in bezug auf den erfaßten Tonraum – und zum anderen umfassender von innen her, indem die kompositorische Welt höherer Ordnung auch immer einen Grad größerer Feinheit verkörpert.		Doppelte Herrschaft der musikalischen Ordnungssysteme
Das gleichzeitige Erfassen der vertikalen und der horizontalen Ordnungssysteme durch die integrierte Funktionsweise von Gefühl und Verstand macht die große Anziehungskraft der klassischen Musik aus.		Die große Anziehungskraft der klassischen Musik
Deshalb erfordert das Musikschaffen und das Musikwiedergeben, will es lebendig ausstrahlen, immer eine Integration von Gefühl und Verstand. Ist diese Integration nicht gegeben, so entbehrt die Musik ihrer Grundlage, der belebten Stille, und es handelt sich nur um die innere oder äußere Darbietung eines akustischen Ereignisses.		Lebendige Musikausstrahlung
Bei einem bestimmten musikalischen Ordnungsgrad wird die erkannte Herrschaft der Harmonie „Oberwellenmechanik“ genannt.		Herrschaftsstruktur der Harmonie
In einer höheren Ordnung wird die erkannte Herrschaft der Harmonie „Motivtechnik“ genannt.
In einer noch größeren Ordnung wird die erkannte Herrschaft der Harmonie „Sequenztechnik“ genannt.
Und in der umfassendsten Ordnung wird die erkannte Herrschaft der Harmonie „Harmonik“ genannt.

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