Die na­tür­li­che Fol­ge der Wahr­heits­er­kennt­nis im höchs­ten Kräf­te­feld der Mu­sik – in der Har­mo­nie – ist die Er­fah­rung ei­ner voll­stän­di­gen Wunsch­er­fül­lung beim Hö­rer.

Hier im ab­so­lu­ten mu­si­ka­li­schen Kräf­te­feld jen­seits von Raum und Zeit ma­chen wir ganz spon­tan die na­tür­li­che Er­fah­rung al­ler Vor­tei­le, wel­che Mu­sik über­haupt nur bie­ten kann.

Und wäh­rend wir nun von die­ser höchs­ten Ebe­ne der Mu­sik­er­kennt­nis aus zu­rück­bli­cken in die Mu­sik­welt, wel­che wir ein­mal im Ver­lau­fe un­se­res re­la­ti­ven mu­si­ka­li­schen Er­kennt­nis­pro­zes­ses un­ter hei­ßen Dis­kus­si­o­nen von Ge­fühl und Ver­stand durch­ma­ßen, als wir, vom mu­si­ka­li­schen Ton­raum aus­ge­hend, in im­mer fei­ne­re Struk­tu­ren des mu­si­ka­li­schen Sinns ein­dran­gen, da er­bli­cken wir jetzt, aus dem Fel­de der Har­mo­nie hin­aus­schau­end, in die­ser frü­her so ge­schätz­ten Mu­sik­welt der Se­quen­zen, der Mo­ti­ve und des mu­si­ka­li­schen Ton­raums nur ei­ne sehr be­grenz­te Welt.

In die Raum-Zeit-Welt hin­aus­bli­ckend, er­scheint uns der mu­si­ka­li­sche Fluß nur­mehr wie ei­ne trä­ge vor­bei­zie­hen­de Welt.
Schon die Se­quen­zen er­schei­nen uns trä­ge – und erst die Mo­ti­ve, gar nicht zu spre­chen von den Tö­nen, wel­che sich wie di­cke Stei­ne an un­se­rem geis­ti­gen Au­ge vor­bei­wäl­zen, wäh­rend die Mo­ti­ve noch stol­pern und die Se­quen­zen sich um ein har­mo­ni­sches Flie­ßen be­mü­hen.

In un­se­rem jet­zi­gen voll­stän­di­gen Mu­sik­er­le­ben im ab­so­lu­ten Jetzt der Har­mo­nie ist ja die mu­si­ka­li­sche Über­brü­ckung von un­end­li­chen Räu­men und Zei­ten nicht ein­mal mehr die Sa­che ei­nes Au­gen­blicks, son­dern sie ge­schieht in der un­end­lich ver­dich­te­ten Span­ne der wirk­li­chen Gleich­zei­tig­keit.

Und un­se­re le­ben­di­ge Er­fah­rung über­brückt da­bei al­le nur er­denk­li­chen Räu­me und Zei­ten in der To­ta­li­tät des ewi­gen jet­zi­gen Au­gen­blicks.

Die­se mu­si­ka­li­sche Er­fah­rung un­se­rer un­end­li­chen dy­na­mi­schen un­be­grenz­ten viel­fäl­ti­gen rei­nen Selbst­be­wußt­heit und die gleich­zei­ti­ge Er­fah­rung des trä­gen Stro­mes der äu­ße­ren Mu­sik­welt set­zen bei uns ver­ständ­li­cher­wei­se den Wert al­les re­la­ti­ven Mu­sik­ge­sche­hens her­ab.

Wir ge­ben nur noch dem re­a­len Mu­sik­feld der rei­nen Har­mo­nie wirk­li­chen blei­ben­den Wert.

So ist für den kre­a­ti­ven Mu­sik­hö­rer die äu­ße­re Mu­sik­welt nur noch ei­ne trä­ge Nach­ah­mung ei­nes ganz klei­nen De­tails sei­ner tat­säch­li­chen in­ne­ren mu­si­ka­li­schen Fül­le, wel­che er im Reich der Har­mo­nie er­fährt.
Und die äu­ße­re Mu­sik­auf­füh­rung hat für ihn nur noch so­viel Be­deu­tung wie ein Sa­men­korn ir­gend­ei­ner spe­zi­el­len Pflan­ze in ir­gend­ei­nem Ge­trei­de­spei­cher für den Schöp­fer der Welt.

Der kre­a­ti­ve Mu­sik­hö­rer möch­te des­halb aus sei­ner voll­kom­me­nen Welt der Har­mo­nie in je­ne äu­ße­re Welt des Scheins nicht mehr ein­tre­ten.
Dies ist jetzt sein na­tür­li­cher Stand­punkt.